把文字放在图片旁边给许多摄影师带来了一个奇怪的问题。他们最终担心这些文字会分散人们对他们照片的注意力，就好像这是一场比赛一样。但事实并非如此。文字和图片的作用非常不同。与其将他们的相互作用视为竞争，不如将其视为一种关系更有成效:如果(在这种情况下)不平等的伙伴之间平等地给予和获得，那么这种关系就会发挥得最好。
文字和图片以非常不同的方式非常具体。与此同时，文字对于人类来说完全是内在的实体，而图像则是外在的，它展示了从创造我们周围世界的许多表面反射出来的光。如果你以这种方式看待事物，你会意识到，如果你是一名摄影师，文字可以为你做惊人的事情。
话虽如此，在文本图像作品中，合作伙伴之一——图像或文本——通常会坐在驾驶座上，塑造作品及其预期的结果。最重要的是要考虑的不是观众是否会对照片惊叹，而是是否会整个按照它应有的方式运作。
对于这样的结构如何发挥作用，有很广的范围，从非常关注照片，有文本支持，到由文本驱动，照片添加另一个元素。WG Sebald写的小说就是后者的典型例子。
在翻转鸟，一本摄影集傻瓜舍林它是由文本里克·范登·博斯这推动了叙述的向前发展。考虑到文本包含了叙述者探索荷兰海边沙丘景观的内心独白(至少在我看来是这样的;我记得我在卑尔根附近看到过这样的风景)。旁白在漫长的散步中说道:“你知道那种感觉吗?你已经走进了大自然/它开始吸引你。”
当然，在荷兰，你不能真正走进大自然太远，因为这是一个非常小的国家，有大量的人工土地——从海洋中夺取的土地。但大自然可能会重新要求土地，尤其是海平面以下的土地。这种对人类生命的威胁从未远离，在经历了一系列自然洪水灾害后，这种威胁已经深深扎根在这个国家的心灵中。这方面在书中扮演了一个角色:“平静/宁静/似乎转而反对你。”
翻转鸟着眼于人类和他们所居住的更大的景观之间的推拉，其中包括所有其他生物。当人类把自己的想法投射到土地和居民身上，把海底变成陆地，在上面建造，侵占野生动物居住的空间(同时还假装对它们感兴趣)，他们还一手造成了几个世纪以来全球变暖对自然生命的最大屠杀。
这本书处理了这种冲突，当叙述者走进这片土地，寻找与他/她开始感觉到越来越多的联系的东西的联系时，却发现这种吸引并没有得到回报。相反，她/他受到了一连串的谩骂。自然，如果这是我们想要称呼的自然这个词的话，对叙述者新近发现的对它的喜爱不感兴趣。她/他只有一条出路——我不想泄露这一点。
舍仁拍摄的沙丘及其动植物的照片让它们看起来就像耶罗尼米斯·博斯(Hieronymus Bosch)可能捕捉到的那种天堂，如果他有相机而不是油漆和画布的话。舍仁寻找拟人化的形式——树木看起来就像人类(或人类的一部分);动物的照片显示它们也表现得像人类一样(似乎使用了许多动物标本——在我喂松鼠和观察松鼠的这些年里，我从来没有被一只松鼠对着中指)。
大部分有趣的照片和文字中的叙述相结合，创造了一本既有趣又令人不安的奇怪的书。在某些方面，它与你在博世遇到的情况并没有太大的不同人间欢乐花园,说。
如果艺术史对你来说太大了，也许可以想想Duane Michals的一些作品，比如1976年的作品真正的梦．真正的梦是摄影集历史上被低估的珍宝之一。这是一个令人难以置信的文本图像作品的集合，每个作品都有点像连环画。虽然形式相当简单，但许多作品将趣味性与深刻感结合起来。我认为后者往往会被忽视。最近一个类似的例子是帕特里克·蔡的自画像．
我不知道是什么让这么多的摄影爱好者羞于从事这类工作。当然，如果有更多像Michals这样的书真正的梦,蔡自画像，或舍仁和范登博斯的作品翻转鸟趣味性和深入性的结合将为照片本的世界带来更丰富的体验。尽管我很喜欢照相簿，但让我们面对现实吧:它们周围的气氛往往太沉闷了(不是完全的酸涩)。
翻转鸟;摄影:Jaap Scheeren;瑞克·范登·博斯(Rik van den Bos)的文本(请注意，该书提供英语和荷兰语版本);216页;弗兰克-威廉姆斯:书籍;2022
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